1.动物世界的镜头都是怎么拍的？

专题文章介绍——这些镜头(动物世界)是怎么拍出来的？

《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅组成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。深蓝色中，鲨鱼围攻幼鲸，海水中涌动着惊心动魄的蓝色泡沫。在《鸟飞》中，鸟儿以极其优雅的姿态一次又一次地掠过雪山和荒原。微观世界里，两只透明的蜗牛缠绵悱恻地做爱。在《水下印象》中，深海中的蓝魔人悠闲地漂浮在珊瑚礁中，发出明亮的光...这些镜头经常让人们问同一个问题，“你是怎么拍出来的？”

这些摄人心魄的场景背后是怎样的镜头、摄影师和环境？其实这些问题本身就包含了很多精彩的故事。

英国广播公司有一部纪录片《动物相机》，曾经介绍过科学家如何观察和记录天空中的动物——在雕塑上安装一个口红大小的微型相机，可以从雕塑的视角拍摄它在空中翱翔。偷窥镜头可以深入蜂巢，把蜜蜂的一举一动看得一清二楚。热感相机可以通过检测动物散发的热量，在黑暗环境下追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。高科技遥控模型中安装的摄像头可以深入到狮子群中，拍摄凶猛动物的生死搏斗或深情的亲子镜头。慢动作相机可以把动物的动作放慢1000倍，一秒钟的动作拍15分钟，记录下肉眼无法观察到的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海洋奇观...

纪录片摄影师尝试这些新技术很有趣。在《帝企鹅日记》中，摄影师杰罗姆·梅森设计了一辆附有相机的滑板车，可以绕着冰上的企鹅滑行进行拍摄。为了拍摄企鹅在海底觅食，他们把相机绑在一根大柱子上，潜入冰下，然后和企鹅一起潜到海底进行拍摄。雅克·贝汉竭尽全力拍摄鸟类的迁徙。为了追踪这些鸟，他们使用了五六种不同的飞机，包括传统的滑翔机、热气球、直升机、三角翼和带摄像头的遥控飞机。在这些飞行器的帮助下，摄像机跟随迁徙的鸟群，或者直接与鸟群混在一起，一路从南极到北极，从大海到雪山，从冰川到沙漠，从世外桃源到沼泽，拍摄了许多极其震撼的空中飞行镜头。

比《帝企鹅日记》和《鸟类迁徙》更神奇的是《微观世界》。这部以各种昆虫为主角的纪录片，一直被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉的“天、地、人”系列中最精彩的一部。事实上，雅克·贝汉只是一个制片人。真正的导演和摄影师是一对法国生物学家Claude Nullide和Marie Perez Nu。他们厌倦了封闭自以为是的学术圈，转向电影分享自己“在昆虫世界的发现和感受”。

在这部电影中，克劳德家门前花园里的草地被拍摄成了龙蛇混杂的原始森林。蚂蚁像牛一样在一池水边喝水，蜗牛交配缠绵，两只甲虫像角斗士一样打架，野鸡攻击蚂蚁部落，到处都是尸体，毛毛虫大军像火车车厢一样向前行进。特别是，一只蚊子的出生就好像维纳斯出生在海洋的泡沫中。即使在今天，好莱坞最先进的特效技术也达不到那种令人惊叹的瑰丽视觉效果。所以，你不需要在科幻小说里寻找什么外星人或者内在感官。在你的后院有一个令人兴奋的《侏罗纪公园》。

为了把这个微观世界拍成电影，克劳德夫妇花了两年时间开发各种新的摄影技术和设备。例如，在遥控飞机模型上安装了一个像薄机翼一样轻的相机，可以和蜻蜓一起飞。一种运动控制的相机系统，其中镜头的移动由计算机直接控制，可以从多个角度拍摄高清图像，而不会破坏镜头的流畅诗意。这种设备极其昂贵，只在好莱坞的一些科幻大片中使用过，比如《《侏罗纪公园》》。除此之外，他们当时还对相机进行了大量的修改，景深也被修改，达到了超级微距拍摄的效果。影片中多处运用了延时摄影技术，以达到慢速摄影的效果——毛毛虫在树枝上移动，雨滴爆炸，食草动物逐渐吞噬无助的猎物等。，这些都很神奇。

与科学家不同，纪录片导演和摄影师总是喜欢寻找动物和人类行为之间的类比。无论是《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》还是《帝企鹅日记》，我们都能从动物身上回过头来看自己，发现与它们的相似之处远远超过我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师也喜欢在自己的纪录片中渲染一些戏剧性的元素，比如《帝企鹅日记》中失去幼子的企鹅妈妈，《鸟的迁徙》中翅膀折断的小鸟在沙滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中蜣螂推的粪球被挡住。这些细节，加上快速的剪辑，使得这部生物纪录片非常有趣，这比迪士尼和北极旅鼠一起跳崖自杀的谣言更有吸引力。

搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在采访中特别提到，在拍摄《微观世界》的时候，他发现了很多身体替身。有些昆虫真的是天生的演员，比如飞离杂草的瓢虫。它总是在转一圈后起跳，姿势特别优雅。

相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能就有点尴尬了。

“我们每天早上五点半起床，花一个多小时准备摄影器材，打扮成企鹅出门，背上背着一个130多斤的家伙。我们一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们叫它们鲍比和莱克斯，就会过来和我们打招呼。它们啄着我们的衣服，在镜头前走来走去，发出动听的声音，像在唱歌。虽然周围也有其他人，但他们只是离我们很近。有一天中午我们睡午觉，醒来发现他们睡在我们身边。后来我们才发现，他们把错误的感情用在了我们身上，因为他们没有‘爱人’！”■

采访《帝企鹅日记》的摄影师杰罗姆·梅森。

三联生活周刊:怎么能走得这么近？

杰罗姆·梅森:帝企鹅不怕人类，因为这里的人很少。它们从来没有被人类抓住过。刚开始只能让他们远距离做自己的事，然后我们往前走两尺，两尺，最后离他们只有三四尺，让他们慢慢习惯和接受我们的存在。一两个星期后，我们可以和他们一起生活，他们几乎“忽略”我们的存在。其中两只离我们很近，而且一直在镜头前，导致我们无法拍摄其他企鹅。另外，我们还要从企鹅的高度拍摄。他们害怕从上面出现的东西，所以已经蹲了快一年了。

三联生活周刊:在野生动物纪录片中，我们一直很好奇你是怎么拍到那些动物直奔镜头的惊险镜头的。你的秘诀是什么？

杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是耐心等待机会。你必须在等待中了解你正在拍摄的动物，学会预测它们的反应，静观事态的发展。你也需要一点运气。一次见到成千上万只企鹅并不总是一件好事。

三联生活周刊:海狮一口吃掉企鹅的场景很恐怖。你是怎么拍的？

杰罗姆·梅森:我们把摄像机绑在一根大柱子上，在冰下拍摄，然后和企鹅一起潜入海底。可能我的侧面像海豹海狮，差点吓到他们。

三联生活周刊:对摄影器材有什么特殊要求吗？

杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能够在零下40摄氏度的低温下正常工作，如果出现问题，可以随时修复。在我离开之前，我去了格勒诺布尔和阿顿相机厂订购我们需要的相机。

三联生活周刊:拍摄过程中最困难的是什么？

杰罗姆·梅森:在极地拍摄时，最大的困难是寒冷。你必须确保你和你的装备足够暖和。当你在每小时100英里的大风中拍摄时，你必须设法保持相机稳定。另外，我们拍的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以我们要不停地回忆之前拍了什么，怎么拍的，比如人物是怎么进入画面的。然而，南极的光是每个摄影师的梦想，它无时无刻不在变化。令人难以置信的是，重新发现了纯净的蓝色，映在冰上的颜色，以及不知从哪里冒出来的粉红色。

三联生活周刊:在南极拍摄有多冷？

杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个远离住所的地方拍摄(法国南极考察站)。风很大，气温很快降到了零下22摄氏度。我们坚持了11个小时。救援队来的时候，我已经完全冻僵了。我的右手完全失去知觉，我的脸被严重冻伤。好像南极在提醒我，“记住，你只是一个过客”。

2、361童装和侏罗纪是怎么回事，求解答？

应该是361°童装和全球合作。除了361°童装，我们和《侏罗纪世界》2电影IP开始了跨界合作。之后，361°童装和环球影业还将深度挖掘和开发《侏罗纪世界》电影系列、梦工厂系列(包括疯狂原始人、驯龙高手电影系列、《功夫熊猫》电影系列、马达加斯加电影系列、怪物史莱克电影系列等)的IP).